04/30/2008 選抜考‐１
休憩時間にタコ焼きを。
本日は大阪・天王寺にて８月公演『ＧＯ＆ＩＮ！』の、
出演ダンサーオーディション。
昼一からＫｉｄｓ（小学生）３０数名、夕方から成人（って言い方も
妙だが。平均年齢２０代前半）２０数名。
役者のオーディションと違って当たり前だがダンス中心である。
全員、女性（Ｋｉｄｓに一部、少年）。
課題ダンスの振り移しの間はやることないので、近くのタコ焼き屋で
１４個、一気に制覇。
しかし子供はなあ。みんな６歳〜１２歳なんだけど、苦手だ、これは。
選抜だからな。落とす子もおるし。
実に”気づつない（大阪弁）”って感じだ。
しかし、質疑応答で「好きなダンサー（アーティスト）」を聞くと
子供も１９〜２０代も「アムロちゃん」って返答率、高し。
ホント、強いね、アムロ。
間違っても「フレッド・アステア」なんて答える子はおらん。
が、踊らせてみると押しなべて、みな、重心が高い。
ＨＩＰ ＨＯＰなのにつま先立ててるみたいな感じがする。
逆にジャズやらせると、やたら低い。
パフォーマンスアーツってのは、ポピュラーになればなるほど
本質から反対のとこにいくっていうのは、
かつてコンテンポラリーダンスを見てて痛感したことなんだけど。
最近、芝居（というか小演劇）やお笑いもお手軽になった分、
全体的に「軽め」になった感じがするが。
若い子達が、芸に馴染むってのはいいことなんだけど、
反面、軽く、薄くなっていくんだろう。
芸ってのは〜。
そもそも暗くて重いもんなんだってとこに、いっぺん戻した方が
いいんではないじゃろうか。
なんてことを考えつつ。
04/27/2008 礼拝考−１
確か「手紙」の立ち稽古始めて２日目くらいでしたか。
主人公が金持ちの屋敷（彼女の家）に行って、出された仕出し弁当
食べるシーンの始めての稽古で、主演の相葉弘樹君が「どうぞ召し上がって」と
言われたあと、おもむろに両手を合わせて「いただきます」って言いました。
メシ喰うのに、手合わせてから食うやつって最近見ないなーと
ちょっと笑ったんですが。
シーンとして浮くかもと思い、修正しようかとも思ったんですが、
結局そのままにしてもらいました。
「手を合わせてから食事をする」っていうのは、本人の根っこにあるもので、
意識してようがしてなかろうが品がないとできないことですし、
「芝居」とはあんまり関係ないことかも知れませんが大事にしとこうと思いました。
結果的には主人公の人柄が見える感じになって、効果的でした。
それに、なんかその瞬間、稽古場が一瞬で「彼」を認めたように
思えました。「役が決まった」、そんな感じです。
ダライ・ラマ１４世は報道陣に向けて何度も手を合わせていましたね。
聖火に向けて物を投げた人は、投げた後、手を合わせていたんでしょうか。
だったらいいんですけどね。
主人公が金持ちの屋敷（彼女の家）に行って、出された仕出し弁当
食べるシーンの始めての稽古で、主演の相葉弘樹君が「どうぞ召し上がって」と
言われたあと、おもむろに両手を合わせて「いただきます」って言いました。
メシ喰うのに、手合わせてから食うやつって最近見ないなーと
ちょっと笑ったんですが。
シーンとして浮くかもと思い、修正しようかとも思ったんですが、
結局そのままにしてもらいました。
「手を合わせてから食事をする」っていうのは、本人の根っこにあるもので、
意識してようがしてなかろうが品がないとできないことですし、
「芝居」とはあんまり関係ないことかも知れませんが大事にしとこうと思いました。
結果的には主人公の人柄が見える感じになって、効果的でした。
それに、なんかその瞬間、稽古場が一瞬で「彼」を認めたように
思えました。「役が決まった」、そんな感じです。
ダライ・ラマ１４世は報道陣に向けて何度も手を合わせていましたね。
聖火に向けて物を投げた人は、投げた後、手を合わせていたんでしょうか。
だったらいいんですけどね。
04/27/2008 祝宴考‐１
新宿南口に昼まで潜伏、夜は渋谷なので山手線に乗ったのですがふと気が変わり一駅の代々木で降りてあと二駅は歩いてくことにしました。雨の明治通り沿いを歩くと明治神宮前、原宿を通り過ぎます。さすが休み前だからか普段からこうなのか、なんせ人が多い。原宿なんて生まれて初めて歩きました。
神宮前の交差点あたりなんかホント祭りみたいです。
けどよく考えたらここらはそもそも「神社にお参りする参道」なわけですから賑やかなのは当たり前なんですね。なるほど、ここらあたりに密集してる小ジャレた店やらブランド店つうのは「テキ屋の露店」だと思えばいいのです。ハレの場、ってやつですね。
考えたらこの二週間ずっとお祭り騒ぎをやってたわけで。だいたい芝居ってのは「祝祭」「神事」なのですから、名古屋で終わった祭りの余韻をちょっと淋しさ込みで引きずってる身としては少し居心地の悪いものでした。あぁ、ここの賑わいは何百年も絶える日はなかったんだろな、みたいな。
で、夜は渋谷のホテルで、『オトコマエ！撮影終了を祝う会』パーティーでした。写真はスピーチをする片岡鶴太郎さん。右が柴田恭兵さん。不鮮明極まりない画像ですんません。キャスト、スタッフ全員集合。先々週からスタートしたこのドラマ、視聴率もよいらしく、「是非ともパート２を！」みたいなノリなぞあって、参加者皆さん非常に和やかでした。私はなんだかプロデューサーさん以外は面識がないので、隅っこで大人しく座ってましたがスタッフ紹介ということで呼び出されスピーチする羽目になりました。誰だかわかんない龍のスカジャン着た不審者を前に皆さんさぞや不審に思われたことでしょう…。
会も賑やかに終了。これでとりあえず、ここ半年ばかり関わってきた東京中心の仕事も一段落です。夏頃にまた来るかもですが当分は大阪です。で、速攻で新宿に戻り、バスに飛び乗って明日の朝は神戸です。
ひとつ祭りが終わったのを、心底実感できた夜でした。
04/26/2008 完了考‐１
たまには渋い（たぶん…）写真にしてみる。よく考えたらここ１０年近く、スナップとか撮ったことなかった。今回は現場で仕事してる写真一枚くらい欲しくて山本卓に何枚か撮ってもらったけれど。昔、尊敬する劇作家が劇場の廊下を台本持って歩いてる後ろ姿のモノクロ写真（怒涛の７０年代、の）を見て、あぁいつかオレもこんなに孤高で気配のある背中を見せれる書き手になりたいと願ったものだが。まだまだあの域には到達できない。ケツ、未だ青し。
えー。一本、完了しました。今年入って２本目の舞台、完了。で来週月曜日から３本目と４本目のが同時に始まる。働かなきゃあ。
もうね。一ヶ月、頑張って「いい人」やりました。ホーント、バレないようバレないように注意深く「いい人気取り」しましたで。このブログ読んでる役者の置田が山本に「菱田さんどうした？丸くなった？病気？」とか聞いてきたらしいよ。山本は「嫌われたくないんじゃない？」て答えた…らしい。
そりゃ丸くもなるって。昔みたいに稽古中にキレて鉄のドア殴りつけて手の甲の骨にヒビ入れたり、駆け出しのナメた若手芸人正座させて「そこで腹切れダボっ！！」とか凄んでやめさせたとか、あんなのもうやんないわ。四十過ぎたら、人に嫌われたらメシの食い上げなんだからっ。小さい小屋でな〜んぼ芝居打っても腰抜けるほど客来ないわ作品も認められんわ役者ともうまくいかないわで、なんせイライライライラしてたあの頃。…荒んでましたなぁ。その頃、写真なんか残すかぁって決めたのがいまだに尾を引いてて、三十代の写真がホントにないもんね。
そりゃいまだって自分で芝居打ったって客なんか来ないけどさ。仕事は一応やってっからさ。私だって大人にもなりますって…。
役者にもスタッフにもお客さんにも必死のパッチでニコニコニコニコしまくった一ヶ月でした。
大阪の劇場に来てくれた「あなた」は、ロビーで会った時、見透かしてはりましたよね。「な〜にヘラヘラええ顔しとんだか」って感じの目が痛かったですよ。そうですよねぇ。あなたと二人でどしゃ降りの雨の中、エンジン掛けっぱなしの車の中で７時間、「もう恨まれてもいいからつまんない役者全部やめさせて、まともな芝居ちゃんと作ろうっ」つって話し込んで、おかげで帰りに車がエンスト起こし、オレは朝６時の国道４３号線で一人、JAFの到着を待ち続けました。懐かしいなぁ。
ああいうこと、またシレーッとやれますかねぇ？
でも、みんなホント腰抜かすくらいよいこちゃんたちでしたよ。私は偽善しまくりニコニコニコニコやってましたけど、私以外は、ホント真っ直ぐした人たちでしたよ。昨日芝居終わってから土壇場でボロが出ないよう、ダッシュで飛び出してきました。座長さん（超売れっ子なったら友達でーすって言ってね。台本に書いてもらったサイン、見せびらかすぜ）ともスタッフさんとも挨拶抜きでした。おかげでなんとかバレずに、大事な舞台ちゃんと完了させたことだけは誉めてくださいねー、●●さん。
優しくていい現場でした。
どうもどうも。
さ。次だ次。
04/25/2008 満載考‐１
舞台版『手紙』最終公演名古屋千秋楽、無事閉幕。本日はキャストお客様一体での三本締め。
全１４ステージ、ありがとうございました。
閉幕すぐに名古屋駅、このまま東京向かいます。名古屋滞在５時間で呆気なかったのでせめてもの思い出作りにと『名古屋満載弁当』を購入。車内にて満載を満喫しようと思います。
04/25/2008 中京考‐１
名古屋に来たがや。
楽屋に行ったら進藤ニイサンが若手芸人どもに熱く激しく芸の道を説いていた。号泣一名。
オレは黒部進さんにウルトラマンイラスト付きサインを書いていただきもう満面笑顔で大満足。名古屋最高。
04/25/2008 潜入考‐１
大阪公演無事千秋楽。最終公演のカーテンコールは空前のスタンディングオベーション（無理からお客立たせたっぽいけど…）にてキャスト＆お客様総出の一本締めで閉幕。二日間おおきにでおました。
終演後は音響スタッフさんたちと食事して、電車なくしたのでキャスト某の部屋に潜り込みまもなく就寝。明日金曜日は名古屋最終公演まで追っかけて行きます。ホント、演出家が付いて行く必要まったくないんだけど。
土曜日は名古屋から再び東京出て渋谷に向かいますが。
名古屋のよいこちゃんたち、温かく迎えてやってくれだぎゃあ。
04/22/2008 告知-１０
舞台『手紙』、上演時間は２時間１０分を予定しております。
劇場にて皆様のご来場をお待ちいたしております。
『手紙』
◆原作/東野圭吾 ◆脚色・演出/菱田信也
〔出演〕
◆相葉弘樹
（avex所属。映画・ミュージカル「テニスの王子様」、
ブロードウエイミュージカル「PIPPIN」）
◆進藤学
（大田プロダクション所属。ミュージカル「テニスの王子様」、
ドラマ「風魔の小次郎」）
◆富田麻帆（サンズエンタテイメント所属。舞台「アニー」、
「レ・ミゼラブル」）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
◆山本卓◆加納史敏◆吉井基師◆白川大
◆建蔵◆井上肇◆黒沼弘己
◆石原慎一◆北村岳子
◆石井智也◆松下恵
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
◆黒部進
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
★東京公演 ０８年４月１５日（火）〜２０（日）
新宿シアターアプル・全１０回公演
＊４／１５（火）・午後６時３０分
＊４／１６（水）・午後２時３０分＆午後６時３０分
＊４／１７（木）・午後２時３０分
＊４／１８（金）・午後２時３０分＆午後６時３０分
＊４／１９（土）、２０（日）・午後１時＆午後５時
お問い合わせ・サンライズプロモーション東京
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★大阪公演 ０８年４月２３日（水）、２４日（木）
新大阪メルパルクホール・全３回公演
＊４／２３（水）・午後６時３０分
＊４／２４（木）・午後２時＆午後６時３０分
お問い合わせ・キョードー大阪チケットセンター
�筺。娃供檻僑横械魁檻牽牽牽�
★名古屋公演 ０８年４月２５日（金）
中京大学文化市民会館プルニエホール・全１回公演
＊４／２５（金）・午後６時３０分
お問い合わせ・キョードー東海
�筺。娃毅押檻坑沓押檻沓苅僑�
■全公演ロビー開場：開演1時間前・本開場：開演３０分前
■全公演料金・７３５０円（税込、全席指定・未就学児童入場不可）
劇場にて皆様のご来場をお待ちいたしております。
『手紙』
◆原作/東野圭吾 ◆脚色・演出/菱田信也
〔出演〕
◆相葉弘樹
（avex所属。映画・ミュージカル「テニスの王子様」、
ブロードウエイミュージカル「PIPPIN」）
◆進藤学
（大田プロダクション所属。ミュージカル「テニスの王子様」、
ドラマ「風魔の小次郎」）
◆富田麻帆（サンズエンタテイメント所属。舞台「アニー」、
「レ・ミゼラブル」）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
◆山本卓◆加納史敏◆吉井基師◆白川大
◆建蔵◆井上肇◆黒沼弘己
◆石原慎一◆北村岳子
◆石井智也◆松下恵
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
◆黒部進
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
★東京公演 ０８年４月１５日（火）〜２０（日）
新宿シアターアプル・全１０回公演
＊４／１５（火）・午後６時３０分
＊４／１６（水）・午後２時３０分＆午後６時３０分
＊４／１７（木）・午後２時３０分
＊４／１８（金）・午後２時３０分＆午後６時３０分
＊４／１９（土）、２０（日）・午後１時＆午後５時
お問い合わせ・サンライズプロモーション東京
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★大阪公演 ０８年４月２３日（水）、２４日（木）
新大阪メルパルクホール・全３回公演
＊４／２３（水）・午後６時３０分
＊４／２４（木）・午後２時＆午後６時３０分
お問い合わせ・キョードー大阪チケットセンター
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★名古屋公演 ０８年４月２５日（金）
中京大学文化市民会館プルニエホール・全１回公演
＊４／２５（金）・午後６時３０分
お問い合わせ・キョードー東海
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■全公演ロビー開場：開演1時間前・本開場：開演３０分前
■全公演料金・７３５０円（税込、全席指定・未就学児童入場不可）
04/21/2008 閉幕考‐１
東京公演千秋楽無事終了しました。事故、怪我もなく終えることができたことが何よりです。スタッフの皆様のご尽力のおかげ、そして各公演ご来場いただいたお客様のおかげです。ありがとうございました。
私といえば、今朝荷物をスーツケースに詰め、一人ホテルの部屋で「あぁ…だから今夜だけは…キミを抱いていたい…あぁ明日の今頃はボクは汽車の中…」と懐かしのチューリップを口ずさみながらチェックアウトして新宿に来たものの、劇場で制作さんに「菱田さん。ホテル、明日まで取ってるんですよ」と事も無げに言われ、なにさ、一瞬でもおセンチになったこの気持ちを返してっと叫び、今、新宿のコインロッカーにスーツケース入れたままノコノコ蔵前に戻っている途中であります。マヌケですな。スーツケースん中に替えのパンツ入れたまんまだ。クソ、復讐のため二日続けのパンツで寝てやる。なんの復讐なんか知らんが。
打ち上げも程よく終了しました。まだ水曜からの大阪、名古屋がありますし。「では大阪でお会いしましょう」つってみんな歌舞伎町をあとにしました。
最終公演は客席もほぼキッチリ埋まっておりました。ありがたいことですね。アイバーズやシンドウマナ部（進藤ちゃんファンの総称として勝手に名付けました。思いつき。ホントはガク、だけど。進藤ガク部じゃ大学みたいだから）のよいこちゃんたちや、他のお客様方が（富田くんのファンで全公演来てはる方もいたはりましたな。素晴らしい。恵まれとりますなー）総集結みたいな感じでしたな。よかったよかった。
いやまあ。正直書くけどさ。個人的に、演出としてよ、この芝居やんのにアプルは大き過ぎると思ってた。それは今でも思う、ハッキリ言って。舞台「手紙」って作品を細部までキッチリ見せて隅々までお客様に伝えるためにはMAX４００席がベストだと思う。けどアプル、７００超だもん。役者の集中力とか緊張感とか。お客様の状態保つためにも新宿なら紀伊國屋ホール、大阪なら昔の近鉄小劇場が理想なんです。
けど決まってるもんは仕方ないし、オレの趣味で劇場選ぶわけじゃないから。何よりこれはビジネスなんだから、箱が決まってるなら演出はその箱に見合うだけの芝居にすんのが仕事だし。
ただ一番気になったのは観客動員ってことで、MAX７００でほどよく入って５００。それが１０回で５０００人ですか？これはですね。いくらなんでも無理だ。今この規模の芝居で実数５０００って相当だよ。東京の、ほんの一部の人気劇団くらいだよ、そんな数。アイバーズやシンドウマナ部がちゃんといてるつっても、彼らのお客さんに向ける舞台としてはお料金もね、ちょい割高だし。芝居の内容も文芸でヘビーだし。それに平日の昼公演もあったしね。新宿コマの客層じゃないんだから。だから、どうかなぁ、強烈にお客の薄い日、絶対あるぜと覚悟してたんだわ。
なんで危惧するかっつうと、演者にそんな気、使わせたくないから。若いから、それでテンション下がるってこともあるから。相葉も進藤も実際はそんなのに左右されないやつだけどさ。付いてる身としてはやっぱりね。
だけどですよ、実はですね。初日開いてから客足が日増しに伸びてたんですよ、これが。満席ってわけじゃないけど平日の昼も程よく来ていただいてたし、前売りの数から読んでみたら明らかに伸びてた。だからホントに全公演、程よい感じで迎えることができたのです。
先細りすることあっても伸びるってのは珍しい。だからやっぱり、これは役者が気張ったからだと思うわけ。エラかったねーって思います。ワシャ自分が作った芝居、自分でよかったと思うほどスットコドッコイじゃないつもりだし（いや、思ったらデカイ声でしつこく言うけど。今回はよう言わんわ。だってビジネスだから）、ホントに役者の踏ん張りだと思いますよ、ええ。東京の成果はそういうとこかな、と。
で。新大阪も名古屋も輪をかけてアプルよりデカイんだよなぁ。けどまぁ、新宿で慣らした緊張感、切らせなきゃ大丈夫でしょ。結構タフだよ、あの人ら。
まあそんなわけで、やっと明日、帰ります。でも今週は別件で二回も東京出て来ますけど（だから大阪の二日目の昼は劇場に立ち合えない。ま、心配はしてないけど）。
では大阪、名古屋の皆さん。程よく優しく迎えてね。
どーもありがとうございました。
（補考）
東京での稽古期間中から千秋楽にかけて多数のお客様から山ほどのメール、メッセージをいただきました。本当にありがとうございました。いただいたメッセージは随時彼らに伝えさせていただきました。楽屋でいつも「一緒に作ってくれてんだからちゃんとやりましょー」つっておりました。本当にありがとうございました。
04/20/2008 楽前考‐１
初日からずっと客席一番後ろで見てきましたが、今日の夜は袖口に付いてそばから見ておりました。袖からお客様の顔が見たかったのと、一つ確認しときたかったことがあったので。
しかし、よく考えたらキャストやスタッフにはどえらい迷惑な存在でしたよ。前半は下手にいたけど道具のハケ出しの導線塞ぐし、役者の出を妨げたりして（富田クンが出る間際、“そこから出ますっ”って叱られました。すまんすまん）これはいかんと上手に回りました。後半の居酒屋シーンの後ろの客、これは毎回シフト決めてて日替わりなのですが、今日の役設定は“進藤学のポストカード見ながらキャアキャア盛り上がってるオカマ二人組”だったらしく（設定は役者に任せてるのです）、楽しそうなので袖から「たまたま店に来た知り合いのオカマ」の役設定を作って手を振ったらキャアキャア言いながら手を振り返してくれました。コッソリ楽しめました。
ラストの慰問シーンではどうしても真横から相葉を見ておきたく、邪魔にならないよう幕ギリギリで這いつくばってたら「緞帳降ります！！」とスタッフさんに引っ張り出されました。緞帳の真下にいたのです。あやうく緞帳の下敷きになるとこでした。
まあそんなわけで。
明日の楽を前に確認しときたかったことはシッカリと実感しました。
浅草での稽古入りから今日でキッチリ一ヶ月です。
稽古で一から動きを付け、役者に役を渡し、スタッフさんに段取りを全部預け、たぶん演出として十まで作ってきたわけだけど。そいで初日からずっと前から見て、毎回ああだこうだと因縁つけまくって来たんだけど。
袖口に立ったら、もう舞台は完全に役者とスタッフのものになっていて、僕の立ち入る隙間はなくなっていました。お客様はしっかり舞台を見つめて、ラストでキッチリと大人になった彼を見守ってくれてました。
で、ハッキリと「仕事は果たした」と思えたわけです。作ったものをちゃんと手離せた瞬間でした。
今まで山ほど立ち会ってきて、いつもこれを味わってきましたが、うんよかったねー、楽日を前に、うまくもってこれたねー、つって。
正直言うと一ヶ月前は途方に暮れた。どうするんだ、ワシってね。原作のある芝居でしかもそれがベストセラーで、映画もあって。にも関わらず会ったこともない口きいたこともない若手俳優が中心で。しかも預かるのは前途有望な大事な金の卵なんだから。孵化させる前に腐らすわけにいかんじゃん。オリジナルの戯曲と気の知れた役者たちならともかく。こりゃえらいの引き受けちったなぁ、つって。
うまく運べて当然、シクッたらそこまでよ。だって原作あんだもの。なぁ？普通は手、出さないって。
キャリアもスキルも、正直まだまだ拙いんだけど、けどなぁ。
こいつらちゃんと、今できる器のそれ以上にしたもんね。そいで自分のもんにしてシレッと持っていきよったもんね。そう思う。そう思ったわ、今日。
明日は早く起きて荷物まとめて、一ヶ月籠ったホテル引き払って、着たきり雀でヨレヨレなったスカジャン直してスーツに着替えて、もう演出ヅラやめてお客になって劇場行きます。楽日だもん、作ってきた大事な芝居をちゃんと楽しみなよ。お客さんが空気作ってくれるわ、たぶん。
まだ大阪も名古屋もあるけど、ちゃんと作ってきたんだからそのまま行けばちっとも問題ないだろ。東京で１０回凌いだ一番いいとこ持ってけ。
拍手したってちょーだいねー。
04/18/2008 攻撃考‐２
雨の４日目。
写真は楽屋で南洋の原住民みたいな男にまつげの手入れを
したげてる優しい進藤学お兄ちゃん。後ろで顔出す無邪気な弘樹弟。
昼公演終わって舞台裏に回ったら弟に捕まった。
「お願いです。もうやめてください！！」。
いたいけなウル目で訴えてくる。
昼公演では、バーのシーン・弟ちゃんがコップを
磨くシーン、手元にさりげなく「菱田信也」の名刺を
忍ばせておいたのだ。もちろん無告知で。
客席最後方から見てたら弟ちゃんは名刺を見つけた瞬間、
マッハの速さでそれを掴み取り、排除してた。
なかなかの早業であった。さすが若いだけある。
「いや違うのだよ。僕はね、弘樹。一時たりとも君から離れたくないのだよ。
だからたとえ本番中といえども僕の名前を思い出して欲しくて、
それで弘樹が必ず目を向けるところにそっと愛の名刺を置いたのだよ」
「お願いです・・・。もうやめてくださいっ！！」
オレのドS根性を刺激するような、すがるような目で懇願してくる。
「いきなり菱田さんの名前が目に飛び込んで来て・・・。
芝居が・・・」
「いや。そのおかげでなんだかとても自然な芝居だったよ。相手役の
松下恵くんもまことにやりやすかったと言っていた。一瞬、笑うまいと
我慢した君の心の強さが期せずして直喜の心象と重なったのだね。
よし。弘樹。ああ、弘樹。ここはあえてヒロ坊と呼ばせてもらおう。
今度はあそこに僕の満面笑顔の写真を・・」
「（キッパリ）やめろ」
「はい。」
ちぇっ。わかったよ。夜公演は勘弁しといたる。
同じ昼公演では、昨日と同じく、冒頭のレストランシーンで
ピラフを食う山本の手元に「黒沼さんからいだたきました」と
書かれたメモを貼り付けておいた。
楽屋に入る差し入れをみんなに提供してくれた場合、制作さんが
「富田さんからいただきました」
「進藤さんからいただきました」
「黒部さんからいただきました」と書いたメモを張って楽屋口に
置いてあるのだが、オレはその中から
「黒沼さんからいただきました」を切り取って、舞台上に移動させておいた
のだ。富田のでもなく進藤のでもなく・・・。まして黒部さんでもなく。
あえて「黒沼さんからいただきました」をチョイスする、このあたりの
センスが我ながらニクイ。この、ニクイセンスに南洋の原住民・加納が
見事にハマッた。
戦慄を覚えたという。
文明社会の奥深さにおののいたのだろう。
進藤学はびっくりするほど男前である。
次はなんとしてもやつを捕獲したい。
基本的に、常に冷静沈着に芝居をすすめていくお兄ちゃまだ。
しかも声が甘い。
舞台稽古のとき、一人芝居のシーンで、
「この栗、うまいぞ」って台詞があるんだが、なんかその声の
出方が異常に甘く、どう考えても「同棲相手に向かって優しく
語りかけてる」って感じで、ワシャ、演出席で萌えさせられた。
いかん。萌えとる場合ではない。
弟に話しかけてるシーンなのに、客席メロメロにしてどうすんだ。
つまりまあ、それくらい男前である。
弘樹はもう許す。
が。
楽日までに・・・・。なんとしても学を・・・・。
04/17/2008 攻撃考‐１
本日中日。
今日昼の公演が終われば明日から３日間で
６回公演のぶっつ続けである。
ので、やはりここはあらたに緊張感を漲らせねば
ならない。
役者陣は明日まで時間が空いてしまうし、初日、２日目と
続いた体の疲れから集中力を欠くやも知れぬ。
芝居の中身はもうよいのだ。とりあえず、もうほぼ
間違いは無い。
ただし。集中力と緊張感を保てれば、の話。
スルドい演出家としては、役者陣のメンタルを常にキープさせて
おくには。ここに来て、さらなる試練を与えねばならぬ。
あらたに彼らを攻撃せねば・・・。
本番直前。楽屋で支度をする役者たちを尻目に、俺は
無人の舞台に向かう。
山本が幕開けすぐに食うピラフの上に、粉砕した「歌舞伎焼きせんべい」
９０％異物混入。
相葉が舞台で開ける弁当の中身に、ドーンと「ウルトラ饅頭」。
蓋を開けたら目の前にシュワッチだ。
富田の居酒屋シーンの皿の上に大量の饅頭・・。
本番中といえどもいつなにが起きるかわからんのだ。
涙を飲んで、心を鬼にして、仕掛けていった。
山本がピラフを口いっぱい含んだ瞬間。
相葉が弁当の箱を開けた瞬間。
素晴らしい緊張感が舞台に漲った。
ブラボー・マンマミア。これで彼らは、明日からも、本番に挑む袖口で
心を引き締めにかかるだろう・・・。
なんでオレはこんなにも誠実なんでしょう・・・。我ながら感心・・・。
さ。明日の第二次総攻撃計画を・・・・・・・・・。
04/16/2008 座長考-1
座長だもん。当たり前じゃん。
若手もベテランも全部後回しにしても、座長のそばにベッタリ
くっついて座長の芝居だけダメ出してケシかけてもよ。
芝居の前半で酸欠なりかかってて、舞台袖ハケても衣装の
早や替えがあって、2時間１０分、一服なんざ一切できなくてもよ。
昼と夜の間に階段にうずくまってて、ゼエゼエ言いながら、
食欲ないっつってんのに
「メシ食え！！バナナ食え！！」つってせっつかれても。
そりゃ座長なんだからしょーがない。
クラクラしててハアハア言うとっても、客はんなこと
知ったこっちゃないんだから。
座長なんだから、ピンスポがっつり当ててんだし。
頑張ります、つっても、そりゃ座長だもん、頑張るなんて
言うたらあかんのよ。
けどもよ。ちゃんと、ほんとにちゃんと品のある子だから。
いい育てられ方してんの、よーくわかるよ。
だからキャストもスタッフも、後押しできんだよ。
しかもいいお客、いっぱいついてんじゃん、座長。
死ぬんなら「本番終わってから」、だ。
だって座長なんだから。
今日の本番中に大阪からまた舞台の発注きたよ。
6月に、うめだ花月で芸人さんの芝居だそうだ。
かー。６月は道頓堀と梅田、掛け持ちか。
だからワシ、もうすぐにあっち帰るし。そろそろ
次に移るんだ。座長のそばにつくのも残りわずかだ。
大丈夫だって。いい芝居、やってんだもん、座長。
若手もベテランも全部後回しにしても、座長のそばにベッタリ
くっついて座長の芝居だけダメ出してケシかけてもよ。
芝居の前半で酸欠なりかかってて、舞台袖ハケても衣装の
早や替えがあって、2時間１０分、一服なんざ一切できなくてもよ。
昼と夜の間に階段にうずくまってて、ゼエゼエ言いながら、
食欲ないっつってんのに
「メシ食え！！バナナ食え！！」つってせっつかれても。
そりゃ座長なんだからしょーがない。
クラクラしててハアハア言うとっても、客はんなこと
知ったこっちゃないんだから。
座長なんだから、ピンスポがっつり当ててんだし。
頑張ります、つっても、そりゃ座長だもん、頑張るなんて
言うたらあかんのよ。
けどもよ。ちゃんと、ほんとにちゃんと品のある子だから。
いい育てられ方してんの、よーくわかるよ。
だからキャストもスタッフも、後押しできんだよ。
しかもいいお客、いっぱいついてんじゃん、座長。
死ぬんなら「本番終わってから」、だ。
だって座長なんだから。
今日の本番中に大阪からまた舞台の発注きたよ。
6月に、うめだ花月で芸人さんの芝居だそうだ。
かー。６月は道頓堀と梅田、掛け持ちか。
だからワシ、もうすぐにあっち帰るし。そろそろ
次に移るんだ。座長のそばにつくのも残りわずかだ。
大丈夫だって。いい芝居、やってんだもん、座長。
04/15/2008 開幕考‐１
本日初日無事終了。お花や祝メール、差し入れもありがとうございました。『オトコマエ！』も先週より放送開始、開幕好調ダッシュだったようです。舞台も好調ダッシュでビシビシ行きたいもんです。祈願無事。
04/13/2008 霧散考‐１
本日、『手紙』公演会場の新宿シアターアプルでは機材搬入、舞台仕込み、音響照明仕込み日。スタッフの皆さんお疲れ様です。
オレは２時過ぎに劇場入り。今日はとくになにもすることなく、とりあえず舞台の状態だけ見て劇場を出る。写真は照明のチェックを進めるスタッフの皆さん。
劇場を出て西新宿へ。都庁近辺の高層ビル群辺りをぶらつくと、何故か自然とチリアーノの『私だけの十字架』を口ずさんでしまうのは年のせいなのか。
明日の劇場リハーサル入りと明後日からの本番を前に、オレはなにがなんでも行かなければならない、会っておかねばならない人がいるのだ。
京王プラザホテルのティールームで待つ。
相変わらず颯爽という感じで現れたのは、演出家の宮田慶子さんである。丸２年ぶり。前に会ったのはパレスホテルのティールームだった。オレが賞もらった夜、受賞パーティーのあと黒革のバックをお祝いにとわざわざ届けて下さった時以来である。本当だったら東京来てすぐにお会いしたかったがなんせ忙しい人である。５月の日生劇場『越路吹雪物語』（主演〜池畑慎之助）が控えているし、先月までは藤山直美さんの舞台の稽古をされてた。オレなんかが書くまでもなく、とにかく日本現代演劇界一忙しく、最高峰の演出家である。大阪の安コント書き上がりのオレがいまだに会ってもらえること自体が不思議だわ。
稽古は滞りなく進んだ、あとは本番…だけど、実はまだオレは吹っ切れてない。なにがって言われても説明できないが、しかしそれを解消させずにこのまま火曜日を迎えたら、絶対ヤバい。なにがなんでも今日、宮田さんに教えてもらいたいことがある…。
宮田さんは商業演劇はもとより、小演劇からジャニーズ事務所の舞台まで手掛けるプロ中のプロである。この人に聞かずしていったい誰に聞くのだ。もはや待ったなしの状態、ほとんどダライラマ１４世に教えを請うチベット密教の修行僧の気分だった。
そして結論。
晴れた。かき消すように霧が晴れた。苦行一ヶ月。小屋入りを直前にしてやっと「成すべき仕事」の意味を捉えられた。これでやっと、正面から現場に入れる。
「つまりこういうことです」って、オレが説明できるようになるまで１０年はかかるだろうけど。
宮田さん、ありがとうございました。
芝居を選んで幸福だと、ハッキリ思えた夜でした。
さ。
04/12/2008 蔵出考‐１
３日２４日から始めた墨田パークスタジオでの稽古、本日無事にすべて終了。あとは中二日開けて来週月曜に劇場入り。火曜日に初日。倉庫で作ったものを蔵出しします。
一月弱の間、ほぼ毎日往復歩いて通った稽古場の思い出その１。…往復途中に蕎麦屋が３軒あって、すべての店でモリソバ食った。全部旨かった。あきらかに、あからさまに旨かった。
その２。稽古場の正門入ってボーッと歩いてたら、やけに身体の長い女にフツーに「おはようございまーす」って声かけられたから誰じゃと思ってメンチ切ったらサトエリだった（別のスタジオで『空中ブランコ』のリハーサル中）。
あとは…。とくになし。
あえてひねり出すなら。
いい稽古できた。
切ないくらいにいい現場だった。２年前、森下のベニサンピットで『パウダア』の稽古に通ってた時と同じくらいの幸福な時間を過ごせました。
キャスト、スタッフの皆様どうもありがとうございました。
劇場行っても優しくしてね…。
では来週からの一週間、地下鉄で新宿に通います。無事祈願。
04/09/2008 販促考‐１
月曜朝に喉がイカれて、バスタブに湯を張り、それでなんとか乾燥対策はクリアしたが、たぶん完璧に風邪こいてた。火曜に朝起きた時の腰だ背中だの痛みな。いつものじゃない、完全風邪引きタイプの関節痛だったし。
ヤバい、こんな本番前に熱出してる場合じゃないと気合いで押し込んだ。
演出が風邪広めてたら世話ないし。
しかし月曜火曜の雨風は辛かったっす。ホテルから稽古場まで歩いていくのがキツくて不覚にも二度もタクシー使いました。神様申し訳ありません。芝居やってる分際でなんてブルジョアな真似を。性根腐ってますね。ホント…。
しかし今日の昼にかねてから念願だった「東京でモリソバ」を実現させるべく近くの蕎麦屋に飛び込んで盛りを食い、さすが蕎麦粉の力で身体も復調。午前中のダルさが消えて稽古に入れました。やはり蕎麦は江戸ですな（気のせいかも知れんが）。
稽古最終ラウンド、最初の二日間は苦しい稽古だったです。身体の不調もあったんだけど。なんだか最初から通してもギクシャクしてて。時期的にエアポケット入るのは予想してたけど、うまく回らない芝居と、集中力切らしてる自分にかなり苛立ちましたな。
一昨日は東京に出てきて芝居やってる米田千尋、昨日は久保田磨希が見学に来てくれて、帰りに意見をもらう。米田は二十代、久保田は三十代の女性目線で見てくれて、さすが参考になる。つうか、つまりワシはオッサンだから、ワシが「こうしたいんだよね〜」っていう考えに女性感覚で支持してもらえたらホッとするわけです。抽象的ですけど。
つまりですね、女としてどうよ、みたいなとこね。やっぱりワシャ、オッサンやしね。オッサン目線だけで作るとゴーマンになりますやん？
だってやっぱり、自分が好きな女にしちゃいがちなのよ、人物を。『手紙』には女性が二人出てくんだけど、いいんだよこの二人。好きなんだ、この女二人とも。二人とも全然違うキャラクターなんだけど。でも、ちゃんと女性が見て共感してもらわなきゃダメじゃないですか、やっぱり。芝居見せたあとに「あー、菱田さんああいうタイプ好みなのね」としか言われなかったらツラいでしょ、演出として。
まぁ…基本的には…ツボの女を書きますけど…普段は。
米田も久保田もちゃんと「由美子と朝美」っていう二人の人物をそれぞれ受けて感じてくれたみたいでよかったよかった、ホッとした。だから決してワシだけの趣味やおまへんで…。先、言うときまっせ…。ちゃんとリサーチしてますねんから…。
不安の二日間を過ごして今日の通し稽古。
よかった。
うん、よかった。
大丈夫。
ホントはこの芝居、演出やるはずじゃなかったんだわ。最初の予定ではオレは脚色だけで、演出は誰でも名前聞いたら知ってる人がやるはずだったのよ。けどその人が忙し過ぎて、そいでヒマこいてるオレにお鉢回って来たわけ。
最初はちょっと躊躇した。なんせオレは大阪の関係者（おもにベテランの俳優さんたち）からは長年ず〜っと「演出はするな」って言われてきたし。理由は「芝居わかってない」から。なんせ認めてもらってないんだよ。「菱田は自分の本を自分で潰してる」っての、五万回くらい言われ続けてきたし。去年夏に大阪でやったとある芝居も、「次は演出は別のベテランの方に」って言われて変えられたんで、「あぁまたか」って思って自分で降りた。「菱田にやらせると好き勝手に台本むちゃくちゃにしよる」って言われちゃうのよ。
…まぁ、しますけど。
『手紙』の平日公演、まだ余裕あるらしいですよ。（土日は満員だそうです）あんまり地元じゃ信用されてないのがチャラチャラ好きに演出やらしてもらってますけど…。けどけど、役者はズバリ、相葉も進藤も富田も松下も、共演の若手たちもすんごいいい芝居、今必死で作ってますよ。まだ本番に行くまでもちょっと道のりあるけど、すんごいいい舞台にしようとしてます。
よければ見に来たって下さいな。劇場に。ぜひぜひ。
大阪のＴ社長から「６月のイベントなんですが…タイトルどうしましょうか？」と問い合わせあり。おぉ。Ｄ‐ＦＬＹという明るいお嬢ちゃん方の、ウカれたイベント。「よゐこ」濱口優の実弟で役者の濱口秀二が他のどんな「ベテラン好み」な芝居よりも力入れてる、アタマの線がハズレたイベント。前回の本番は、大阪でバン張ってる釣り好き酔いどれ若手美人女優の濱田佳奈さんに『すんごく面白かったです、台本は最低でしたけど〜』って吐き捨てられたあの幸福なイベント。
６月２２日、道頓堀のエビス座で。客席４０だからすぐ満杯だ。すぐそばにある「くいだおれ」は７月閉店らしいけど。タイトルは『Ｄのサクレツ４秒前！〜怪盗Ｄ‐ＦＬＹ ｖｓ ホットパンツデカ〜名画はＤがイタダキよ！！〜』。どーだい？！『手紙』のあとにホッパンデカだじぇ。大阪帰ったら、またベテランが苦虫噛み潰したような顔する舞台、作ったるさかいにな。おぼえとれっ。
さ。体調も戻ったんで、オリジン弁当食べたらドラマのホン、朝までにちゃんと書きまーす。
04/06/2008 能動考‐１
部屋が乾燥してて喉が痛くて目が覚めたので、朝４時にローソンにマスクとオレンジジュースを買いに出た。オレンジジュースは喉にいい。風邪ひいた時はガバガバ飲みましょう。
休みでなにも予定がないから大江戸線で西新宿に出て、新宿アイランド地下にある『カプリチョーザ』へ。稽古休みで山本卓が久しぶりに店に出てるのでランチを食いに行く。サラダは食べ放題なのでワサワサ食う。山本が、差し入れに店のマカナイ料理（ツナのせフォカッチャ）を出してくれた。容赦なく食う。
昔から十代、二十代の男の役者には「よそで芝居に出たら女連れで帰れ」と教えてきた。芝居のことは教えられないけどそれだけは厳命してきた。この前会った役者から「１４年前から言うてはりました」と言われたからほとんど信念みたいなものらしい。
役者なんか芝居うまいかどうかなんか三十代ならないとよくわからないし、一本芝居出たからって成長もクソもない。さりとて暮らせるほどのギャラなんかもらえるわきゃないしヘタしたらノルマだなんだで出ていくばっかしだ。共演者かお客さんのどっちかでもお連れ帰りしなきゃ甲斐がない。第一、共演者やお客さんに好かれないやつが芝居に魅力あるわけないもの。
山本にも口すっぱーくしてそれを言ってるのに実践できてない。嘆かわしい。差し入れくれる気遣いはあるってのに…。
山本は『手紙』が終わったらまたバイト復帰するらしいので東京の皆さんよかったら行ったって下さい。西新宿のカプリチョーザはよそとはひと味違うぜ。どう違うのかわからんが。社員の宮内さんは実に爽やかな青年だ。ありがとうございました。フォカッチャ旨かったっす。ごちそうさまでしチャ。
しかしそう考えたら二十代であんだけ女性ファンの支持受けてる相葉ッチャや進藤学ッチャはスゴいッチャね。山本なんか「そもそも住んでる星が違う」ぞ。
やはり山本には今後、稽古場で相葉が汗かいてたら即座に暖かいおしぼり差し出し「若。人肌にございます」とか、進藤が缶コーヒーでも買ったらさっとそれを取り、「殿。まずはお毒味を」つって先に飲むとか、さりげに、しかしながらほのかにアグレッシブな気遣いをして見せ、彼らのファンからも好感を得るなんちゅう姿勢を保って欲しい。それこそ華のある役者への第一歩だ。
稽古始まってからすぐ山本に「で、どうだ。今回は共演者、誰か捕獲できそうか」と聞いた。
「松下恵くんは？」「キレイなお姉様って感じです」。「富田麻帆くんは？」「妹みたいだし、第一付き合ったりしたら野田社長とかファンの人に焼き殺されますよボク」「心配すんな。あり得んから。では…北村岳子さんはどうだ！！」「……。お母さん、ですねぇ」。し、失敬な。オレじゃないです、言ったの山本です！！
ランチ食ったら速攻、蔵前に帰ってホテルで寝た。しかし夢でうなされ、飛び起きてオレンジジュースがぶ飲みした。夢に進藤学が現れ、強引にキスを迫られたのだ。
だって…あの瞳で見つめられたら弱いんですもの…。
ワシ、今日なにしとったんかい。
明日の朝も「あいうえおはよ〜」ってメールが来たら「かきくけこっこ〜」って返します。
04/04/2008 見学考‐１
本日の稽古見学者２名。右が谷山知宏、劇団「花組芝居」所属。左が置田浩紳、「舞夢プロ」所属。
オレの身内の見学者は、立ち稽古始まってすぐにたまたま『元禄めおと合戦』（藤山直美さん主演、4月１日から大阪新歌舞伎座）の稽古のため東京に来ていた足立寛和が覗きに来て以来、ちょこちょこやって来る。『手紙』のメンバーはなんだかよくわかんないのがやたらに現れるので迷惑がってるかも知れないけど。
作ってる芝居の稽古見せて、帰りに話を聞くとなかなか参考になる。みんな信頼できる感性があるし、なにより同年代のやってる芝居だからオレが見えてないことも聞けて有難い。
というか。
芝居の感想なんかホントはどーでもよくて（そもそもつまんない感想なんか聞かないし、感想聞いて参考なんかにはしない）、それより同じ役者としてそれぞれの立場の置かれ方にどう興味を持つのか知りたくなる。
例えば主演の相葉くんの抱えてる重圧とか、相手役の富田くんの姿勢の保ち方とか、同じ役者としてちゃんと感じられるかどうかを聞いたりしている。
けどやっぱり、あれですね。自分が好んで一緒に芝居してきてる役者たちが、しっかり見て欲しいことを、品よく見抜いてくれてるのは嬉しい。それに、ちゃんと横から教えてくれる、こういう若いブレーンに恵まれてるのは我ながらラッキーな話ですよ。
ま、ほとんどは「おっさんええ加減やからほっとったらわけわからんようになっとんちゃうか」的目線なんでしょうけど。はあ、そらまあ、ホント、時々わけわからんようになってますよってに…。かもうてくれておおきに…。
ほんま大阪の役者は冷淡ですよってに一部の情け深いハニー以外は一切メールひとつ寄越さんもんな。つったく…。オレが下町でひっそりと毎日死ぬほどテレビの前にぢっと座ってるってのに。やることないから毎日ずっとブログ更新しとるで、ホンマどいだけわしゃ情報公開しとるんど。…ちょっとさあ、敢えてヤラしいこと言うけどさぁ、たまにゃ「いかがです？」的気の回し方してもバチ当たらなくないかしら？ほしたらワシかてオウヨウに構えて「いやね、ハハハ。だって余裕だよ」ってハートの絵文字満載で返すのに。それが大人のマナーちうもんと違うか。ワシ、このブログ毎日見てます言うたはる『手紙』制作スタッフさんに「ホームシックですか？」とか言われとうがな。
蔵前来てから通ってるホテル近くの整体の女性スタッフさんが『手紙』見に来てくれるらしいねけど、今日なんか半笑いで「プラモデル出来ました？」とか言われとうがな。わしゃどいだけご近所から気、使われとるんど。
ま…ほんま。遠くの身内より近くの他人だっせ。身にしみまっさ。
ハッキリ警告しとく。今から１２０時間以内に「いかがですそちらは？」な気遣いをさりげなく送ってこなかったやつ。これまでの経緯を照らし合わせて見て、こいつは送ってきて然るべきだとオレが判断してるやつだよっ。
いいか。１２０時間の猶予だよ。そんなのあっと言う間だもの。だって光陰矢のごとしだもの。
わかったね。送って来なかったら実名実年齢およびオレが独自に決めつけた性格性質日頃の言動（脚色有り）すべてここに書き散らすもんね。
知らないよ…１２０時間なんてすぐよ…。
明後日の稽古休み、なにして過ごそうかしら…怖いの、すでに…。
自分を楽しんでいますかyes高須クリニック。
余計なお世話じゃっボケッ！
04/03/2008 再会考‐１
本日２回目の通し稽古。
今日は幕開けからラストまで主人公、直喜の気の流れを把握したいので、なるべく相葉のそばに立ってみた。
…疲れた。相当、身体中にキたわ。そりゃもう神経、もたないわ。
芝居は主人公が経験する１０年近い過程を追ってて、相葉はその間ほぼ出ずっぱり。昨日の通しではどうしても途中で気がとぎれがちだったので、どんなつながりにして集中させるか肌で知りたかったんですが。
辛いね―。相当辛いよ。そりゃ相葉はハタチだから４１のオレが同じように受けてたらしんどいのは当たり前なんだけど。けどそれでもキツいって。よくやるよこんなの（やらせてんのオレだけど）。 さすがに通し終わってキツそうにしてたけど。
でも本番は１回７００席近い劇場で、それも座長で、２時間こんなのキープさせながら１０ステージなんだもん。過酷だね。死ぬほど細身なのにもっと痩せるよね。けどやってもらわなきゃねぇ。
稽古終わってフラフラしながら稽古場出て、一息つこうと喫茶店で今日発売の週刊文春をパッと拡げたらいきなり相葉の顔が目に飛び込んできた（週刊文春Ｐ１１９）。こんなオヤジ雑誌にまで出てくるかー。稽古終わっていきなり再会だ。…大変だね、ホント。こりゃホントに踏ん張ってもらわなきゃ、ねぇ。
で、次の再会を果たしに浅草へ。
写真左が川畑博稔、「北区つかこうへい劇団」所属。右がひわだこういち、気鋭の劇団「トラッシュマスターズ」所属。
二人共、９４年に神戸でやってた「劇団ＮＩＷＡＴＯＲＩ」の創立メンバー。旗揚げして１年目に阪神大震災の直撃食らって壊滅した劇団だったけど。旗揚げの時オレが２８、ひわちゃん１９、トシが１７だった（“あの時まだ童貞だった"…本人たち談）。
二人共、東京に役者やりに出てきて１０年近く。今やそれぞれの劇団では中核の実力者。
まさかね。浅草で再会できるとは、ね。芝居やってて悪くなかったね。
そろそろまた一緒に作ろう。こっちの小屋で、よ。
04/02/2008 実感考‐１
本日は稽古終わりに出演者の山本卓、昨日から二泊三日で大阪から覗きに来た役者の村上泰児（鍋を前にざーとらしい顔した男。なぜか『手紙』の大阪公演にアシスタントとして付く）の二人を連れて蔵前のちゃんこ屋「寺尾」（元力士の寺尾さんの店）へ。やっと蔵前に来た実感に浸れた。
本日はついにキャスト全員集まっての通し稽古。さすが２週前から連日やってるだけに、普段、大阪で芝居作ってるよりも１０日は早い進行です（大阪で芝居作ったら場所がなくて毎日稽古なんて出来ないもんな）。で、初日まであと２週間弱。
なんちゅうか、まあ。通しやるとね、当たり前だけどテンパり出しますわね。そりゃ特に主演の相葉くんなんかね。ここから初日まで相当しんどくなるわね。神経磨り減るんじゃない？ま、仕方ないよね。磨り減らせなきゃね。
…男の子だね相葉くんは。ホーント、真っ直ぐ、男の子。手に取るように判る「男の子」。で、兄役の進藤学くんはもう真っ直ぐ手に取るように判る「青年」。で、相手役の女優さん二人（富田麻帆くんに松下恵くん）は。
……女優さんはね。
書かない。大事に取っとく。
「男の子」はとことん悩まなきゃ。で「青年」はとことん突っ張らなきゃ、ね。だってそういう芝居を作ってんだから。……稽古前に村上と、６月の大阪のイベントや夏に新神戸でやる芝居の制作進行を打ち合わせしてると、あぁオレもそろそろ“次”も見据えないと、って焦りを実感せざるを得ず。
『手紙』メンバーとの付き合いは残り半分。付き合いの終わりに「あー、とことんやったねー」って実感できたらね。とことんやって「男の子」が「青年」に、「青年」が「男」になるの見届けてから帰りたいもんですね、えぇ。
あ、けどおっちゃんはね、まだまだ「じいちゃん」なるわけにはいかんです。
ハニーたちが恋しい今日この頃、だ。
相当、実感。
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