04/30/2006 責任の所在、考−１
ホンを書いていて、最後に「あ、ダメだこりゃ、失敗する」と
思って行き詰まる（もしくは断念する）時があるが、それは
「主人公の責任の取り方」に合点が行かないときである。
この場合の責任というのは「責任を取って辞職いたします」とか
「命を科して」みたいなことではない。
そんなのは日常にあれば充分。
責任の果たし方というよりは決着のつけ方、かも知れない。
そこらへんに得心がいかないと、絶対に終わらせられない。
見ている人が納得するかどうかも二の次三の次で、あるいは何％かの
観客には理解されなくっても、書いている自分が納得できるオトシマエが
必ず欲しい。
たぶん、そういうのを確立して持っているかどうかが「書き手かどうかの
境い目」じゃないか。
菱田信也、という書き手として、一番大事にしたいのは「品」である。
そいつのオトシマエに「品格」がない場合、その芝居はたぶん失敗
する。これは経験として実感する。
で、じゃあどういうのが「品」というんだと聞かれたら実は困るんだが。
そこをなんとか掘り出すために、ずっと考える。
４月の｢ブレイク」の例で言うと
「保険金をかけて女房を殺した男」がいたとして、その男が
（１）「自分が女房を殺した。本当に申し訳ないことをした」とすべて
吐いて告白し、懺悔し、なんらかの形で罪を償う。
・・・・これは菱田的には「品がない」、ことである。
（２）「吐いた場合、娘は”母親を殺した父親”と”父親に殺された
母親”の両方を持つことになる。今なら”殺された母親”がいるだけだ。
だから、絶対に、吐かない。」
・・・・これを指して「人間としての品格」と呼びたい。
たとえ誰かが「それはエゴだ」と言っても。
ちなみにこの（２）の構造は、沢木耕太郎氏が「奇妙な航海」の中で
書いている。これを２３歳で読んだ時、僕は「品の本質」を知った。
思って行き詰まる（もしくは断念する）時があるが、それは
「主人公の責任の取り方」に合点が行かないときである。
この場合の責任というのは「責任を取って辞職いたします」とか
「命を科して」みたいなことではない。
そんなのは日常にあれば充分。
責任の果たし方というよりは決着のつけ方、かも知れない。
そこらへんに得心がいかないと、絶対に終わらせられない。
見ている人が納得するかどうかも二の次三の次で、あるいは何％かの
観客には理解されなくっても、書いている自分が納得できるオトシマエが
必ず欲しい。
たぶん、そういうのを確立して持っているかどうかが「書き手かどうかの
境い目」じゃないか。
菱田信也、という書き手として、一番大事にしたいのは「品」である。
そいつのオトシマエに「品格」がない場合、その芝居はたぶん失敗
する。これは経験として実感する。
で、じゃあどういうのが「品」というんだと聞かれたら実は困るんだが。
そこをなんとか掘り出すために、ずっと考える。
４月の｢ブレイク」の例で言うと
「保険金をかけて女房を殺した男」がいたとして、その男が
（１）「自分が女房を殺した。本当に申し訳ないことをした」とすべて
吐いて告白し、懺悔し、なんらかの形で罪を償う。
・・・・これは菱田的には「品がない」、ことである。
（２）「吐いた場合、娘は”母親を殺した父親”と”父親に殺された
母親”の両方を持つことになる。今なら”殺された母親”がいるだけだ。
だから、絶対に、吐かない。」
・・・・これを指して「人間としての品格」と呼びたい。
たとえ誰かが「それはエゴだ」と言っても。
ちなみにこの（２）の構造は、沢木耕太郎氏が「奇妙な航海」の中で
書いている。これを２３歳で読んだ時、僕は「品の本質」を知った。
04/28/2006 身体に聞いてみる、考−１
書かざるを得ない状況（公演が決まった、締め切りが迫った、
金が必要、なにかわからないが吐き出したい、義憤だの使命感だの、
それは千差万別）に追い込まれ、そこからボソッと着想が湧く。
湧く時もあるし、ムリから沸かせることもある。
その着想を具体的に「合点がいく」状態にさせるには裏付けがいる。
資料集めてみたり、ボーッと何時間も喫茶店で時間潰したり、
女に会ったり男を罠にはめたりしつつ、フィールドワークをやって
言葉の端っこを掴むようにする。
あとで読み返しても絶対に解読できない、メモ書きだの、ファミレスの
ペーパーナプキンだのに走らせたミミズみたいな字が溜まっていく。
４割方まで「あとで役者や客に突っ込まれないように」、ちゃんとした
屁理屈をそろえてしまえば、あとは好きなように嘘をつけばいい。
けれど、嘘をつくなら、またそれなりに実地で試さないと。
だからまた女に会ったり、男を罵ったりしながらブラブラと
時間を流す。
ああ、そうか。そういうことにしときゃあいいんだという地点に
達するまで、早くて一月。たまに、半年かかってたりすることもある。
構想何年！みたいなことはめったにない。
「パウダア」は初稿から上演まで１０年かかったが、それは自分が
状況を積極的に揃えようとしなかったし、たぶんホン自体がそれを
拒否していたので、例外。
テーマとかモチーフなんて言葉はあとから勝手に付いてくるもんで、ようは
隠れ蓑みたいなもんだと思う。
それより「ああ、こいつ好きだ」と思う女に見せると
したらどうカッコ付けるか、なんて、不純な感覚の方が強かったりする。
ホンを書くなら、リピドーは絶対に必要。
「合点が行った」瞬間からが、本当の苦悶。
とにかく、「始める、書き出す」っていうとこにいくまで、いったい
どれほどの時間がかかるか。
書き出したら１週間で上がるホンなら、書き出すまで最低３週間。
その間なにをしてるかというと「ひたすら逃げる」である。
もう、やなんだよ書くの。だからやだやだ状態で、今日は間が悪い、
腰が痛い、晴れてるからヤダ、とにかくヤダヤダヤダ・・・。
逃げながら、ある瞬間が来るのをひたすら待つ。
「眠くなる」。
これが来ないと、絶対に無理。
無理というより、身体が教えてくれるわけです。
不思議だなあ、と自分でも思うのですが、きっと、やはり、
「書く」という作業は、感覚とか神経とかではなく、底の底から
身体表現なんだと実感する。きっと身体の中に、ボンヤリであっても
膨張してても、「なにか」が揃い踏みしたあたりで、身体が
「自分」を強制的に眠らせようとするらしい。
とにかく眠くなる。もう、どうしようもなく眠くなる。
で、こっちは「来た。やった。サンキュー」と身体に感謝しながら
ひたすら寝る。
それはもう、眠る。
ずっと、寝る。
ふっと起きてもまた寝る。眠る。
こういう状態に入ったあとの一瞬の寝覚めは異常に身体が重い。
身体が、「書くために必要なこと」以外のものを体外に強制的に
排出させてるから、もう、なんか沼地の中で倒れてるみたいな感触がする。
で、ドロドロ感を噛み締めながら、また眠る。
フッと目が覚めたら、もうあとは一気だ。
勝ったも同然。
金が必要、なにかわからないが吐き出したい、義憤だの使命感だの、
それは千差万別）に追い込まれ、そこからボソッと着想が湧く。
湧く時もあるし、ムリから沸かせることもある。
その着想を具体的に「合点がいく」状態にさせるには裏付けがいる。
資料集めてみたり、ボーッと何時間も喫茶店で時間潰したり、
女に会ったり男を罠にはめたりしつつ、フィールドワークをやって
言葉の端っこを掴むようにする。
あとで読み返しても絶対に解読できない、メモ書きだの、ファミレスの
ペーパーナプキンだのに走らせたミミズみたいな字が溜まっていく。
４割方まで「あとで役者や客に突っ込まれないように」、ちゃんとした
屁理屈をそろえてしまえば、あとは好きなように嘘をつけばいい。
けれど、嘘をつくなら、またそれなりに実地で試さないと。
だからまた女に会ったり、男を罵ったりしながらブラブラと
時間を流す。
ああ、そうか。そういうことにしときゃあいいんだという地点に
達するまで、早くて一月。たまに、半年かかってたりすることもある。
構想何年！みたいなことはめったにない。
「パウダア」は初稿から上演まで１０年かかったが、それは自分が
状況を積極的に揃えようとしなかったし、たぶんホン自体がそれを
拒否していたので、例外。
テーマとかモチーフなんて言葉はあとから勝手に付いてくるもんで、ようは
隠れ蓑みたいなもんだと思う。
それより「ああ、こいつ好きだ」と思う女に見せると
したらどうカッコ付けるか、なんて、不純な感覚の方が強かったりする。
ホンを書くなら、リピドーは絶対に必要。
「合点が行った」瞬間からが、本当の苦悶。
とにかく、「始める、書き出す」っていうとこにいくまで、いったい
どれほどの時間がかかるか。
書き出したら１週間で上がるホンなら、書き出すまで最低３週間。
その間なにをしてるかというと「ひたすら逃げる」である。
もう、やなんだよ書くの。だからやだやだ状態で、今日は間が悪い、
腰が痛い、晴れてるからヤダ、とにかくヤダヤダヤダ・・・。
逃げながら、ある瞬間が来るのをひたすら待つ。
「眠くなる」。
これが来ないと、絶対に無理。
無理というより、身体が教えてくれるわけです。
不思議だなあ、と自分でも思うのですが、きっと、やはり、
「書く」という作業は、感覚とか神経とかではなく、底の底から
身体表現なんだと実感する。きっと身体の中に、ボンヤリであっても
膨張してても、「なにか」が揃い踏みしたあたりで、身体が
「自分」を強制的に眠らせようとするらしい。
とにかく眠くなる。もう、どうしようもなく眠くなる。
で、こっちは「来た。やった。サンキュー」と身体に感謝しながら
ひたすら寝る。
それはもう、眠る。
ずっと、寝る。
ふっと起きてもまた寝る。眠る。
こういう状態に入ったあとの一瞬の寝覚めは異常に身体が重い。
身体が、「書くために必要なこと」以外のものを体外に強制的に
排出させてるから、もう、なんか沼地の中で倒れてるみたいな感触がする。
で、ドロドロ感を噛み締めながら、また眠る。
フッと目が覚めたら、もうあとは一気だ。
勝ったも同然。
04/27/2006 ものを作る、考−１
今日は新今宮のアートシアターｄBへ。
ｎｅｏ舞踏集団（賞状にそう書いてあった）、「千日前青空ダンス倶楽部」
がこの２月に大阪市の「咲くやこの花賞」演劇部門を受賞し、その
受賞報告会とパーティがあったので、行って来た。
受賞記念のパフォーマンスは見れなかったが、パーティには
間に合った。
振付家の「紅玉」とは、ｄBプロデューサーの大谷氏その人である。
大谷氏は以前は法善寺のトリイホールのプロデューサーだった。
９８年あたりから３年ほどオレの舞台もここが中心だったので、
その間の舞台はほとんど全部見てもらっている。ｄBに移ってからも
それは変わらず、毎回、終演後に意見を頂戴している。
２００１年、「涙形」という舞台を東京でやる時、作品に、異形の
存在を嵌め込みたくなり、大谷氏に相談した。その時、大谷氏が
結成間もない「千日前青空ダンス倶楽部」を連れてきてくれ、振り付けも
担当してくれた。（「涙形」は今でも再演の機会を伺っている個人的には
重要な芝居だが、今だどうしても「千日前〜」とのスケジュールが
合わなくて実現しない。）
当時、顔合わせに突然現れた「千日前〜」の若い５人のお嬢さん方は
今ではそれぞれがしっかりと踊り手として、アーティストとしての
個性を確立し、ついにひとつの成果として今回の受賞と相成った。
「涙形」のあと、メンバーとは富山の利賀村の演出家コンクールに出した
作品に出てもらったり、「闇王退場」「蟹京都」と、単独での出演も
お願いしてきた。
そうこうしてる間に彼女たちはビッシビシ、海外でも評価を高めてきた。
パーティを眺めてたら、勝手に感慨深くなった。
羨ましい、これが、５年近く「千日前〜」を見てきた実感だ。
本当にこの受賞は、大谷さんの、作り手としての功績だと思う。
とにかく、おめでとうございました。
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
一方で今、自分の中のストレスはマックスに達している。
イライラが募って、もう全部がしんどくて仕様がない。
・・・たった一人でいいから、すぐそばに、書き手の心象を、
物を作るってことを理解しようとしてくれる誰かがいてくれたら。
書き手が物を書くということの意味に、すこしでも目を向けてから
なにか言ってくれる誰かがいてくれたら、どんなに「作る」ということに
自信が持てるだろうに。
そんな目を持った人は身の回りには一人とていない、それがもうハッキリ
分かって、辛くて仕様がない。ようは、オレ個人の資質のなさに起因
してるんだが、もう、だいぶ限界に来てる。
ここには、誰もいないよ。
書き手なんてそんなもんだと思い知ってはいるけれど。
オレでもな、求めることくらい、ある。
ｎｅｏ舞踏集団（賞状にそう書いてあった）、「千日前青空ダンス倶楽部」
がこの２月に大阪市の「咲くやこの花賞」演劇部門を受賞し、その
受賞報告会とパーティがあったので、行って来た。
受賞記念のパフォーマンスは見れなかったが、パーティには
間に合った。
振付家の「紅玉」とは、ｄBプロデューサーの大谷氏その人である。
大谷氏は以前は法善寺のトリイホールのプロデューサーだった。
９８年あたりから３年ほどオレの舞台もここが中心だったので、
その間の舞台はほとんど全部見てもらっている。ｄBに移ってからも
それは変わらず、毎回、終演後に意見を頂戴している。
２００１年、「涙形」という舞台を東京でやる時、作品に、異形の
存在を嵌め込みたくなり、大谷氏に相談した。その時、大谷氏が
結成間もない「千日前青空ダンス倶楽部」を連れてきてくれ、振り付けも
担当してくれた。（「涙形」は今でも再演の機会を伺っている個人的には
重要な芝居だが、今だどうしても「千日前〜」とのスケジュールが
合わなくて実現しない。）
当時、顔合わせに突然現れた「千日前〜」の若い５人のお嬢さん方は
今ではそれぞれがしっかりと踊り手として、アーティストとしての
個性を確立し、ついにひとつの成果として今回の受賞と相成った。
「涙形」のあと、メンバーとは富山の利賀村の演出家コンクールに出した
作品に出てもらったり、「闇王退場」「蟹京都」と、単独での出演も
お願いしてきた。
そうこうしてる間に彼女たちはビッシビシ、海外でも評価を高めてきた。
パーティを眺めてたら、勝手に感慨深くなった。
羨ましい、これが、５年近く「千日前〜」を見てきた実感だ。
本当にこの受賞は、大谷さんの、作り手としての功績だと思う。
とにかく、おめでとうございました。
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
一方で今、自分の中のストレスはマックスに達している。
イライラが募って、もう全部がしんどくて仕様がない。
・・・たった一人でいいから、すぐそばに、書き手の心象を、
物を作るってことを理解しようとしてくれる誰かがいてくれたら。
書き手が物を書くということの意味に、すこしでも目を向けてから
なにか言ってくれる誰かがいてくれたら、どんなに「作る」ということに
自信が持てるだろうに。
そんな目を持った人は身の回りには一人とていない、それがもうハッキリ
分かって、辛くて仕様がない。ようは、オレ個人の資質のなさに起因
してるんだが、もう、だいぶ限界に来てる。
ここには、誰もいないよ。
書き手なんてそんなもんだと思い知ってはいるけれど。
オレでもな、求めることくらい、ある。
04/26/2006 礼儀考―１
十代の兄弟三人が熱血オヤジに引っ張られ、ストイックな
ボクシングに青春と命かけて、ビッシビシ気合い入って、勝ち進み・・・。
そりゃ、まあいいんだけどよ。
だったらついでに、年上と話しする時は敬語くらい使えって誰か教えんか。
また回りの大人が馬鹿だから、ニコニコ話し聞いてやって
うんうんうなずいてやんの。アホか。
誰も教えてやらんから、１３でガキこさえて、１５で付き合ってる
同じ馬鹿ガキの首締めて殺すような勘違い馬鹿ができるんだ。
大嫌い。大阪のボクシング文化。
ボクシングに青春と命かけて、ビッシビシ気合い入って、勝ち進み・・・。
そりゃ、まあいいんだけどよ。
だったらついでに、年上と話しする時は敬語くらい使えって誰か教えんか。
また回りの大人が馬鹿だから、ニコニコ話し聞いてやって
うんうんうなずいてやんの。アホか。
誰も教えてやらんから、１３でガキこさえて、１５で付き合ってる
同じ馬鹿ガキの首締めて殺すような勘違い馬鹿ができるんだ。
大嫌い。大阪のボクシング文化。
04/26/2006 環状線界隈と阪神西大阪線考
久しぶりで外に出た。
黄砂、多し。
午前１０時４５分、四ツ橋筋・朝日新聞向かいのリサイタル
ホールへ。ここでは火曜の午後、「新婚さんいらっしゃい」の
収録が行われている。
地下の喫茶店に行くと、オヨヨの御大が朝日放送のエライ人たちと
談笑中。偉い人に紹介され、名刺交換。で、そのままホールの楽屋に。
リサイタルホールの楽屋も懐かしい。
二十歳そこそこの頃、ここで「随時入学可能」某モード学園の学生
ファッションショーがあり、その進行として舞台に付けられたこと
があった。そうだ、あの時の演出、寺崎要さんだったなあ。
かつてはダウンタウンの「４時ですよーだ」なんて番組の、
今は「さんまのまんま」の構成作家の大先生だよ。
ついでに確かイエローキャブの大阪支社だかのえらい人。
で、この人が笑うくらい怖い人で。それはそれはもう、身体もデカイし、
暑苦しいし、とにかく怒鳴るんだな。スタッフに怒鳴り散らして、
それで現場の空気を緊張させるっていう、ま、一種のテクニックだ。
昔、コントで松尾貴史さんが、わがまま言う子供に「言うこと
聞かないと寺崎要のとこに養子に出すぞ！！」と脅すと、ガキがピタリと
泣き止む、という死ぬほどマニアックなネタやってて、お客さんは
キョトンだったけど、テレビの前のオレは転んで笑った。
だって、オレ、このリサイタルホールで寺崎さんにおしっこチビルほど
怒鳴られたから。
ほんと、殺されるんじゃないかと思ったよ。
ま、怒鳴るだけ、の人。
それだけ。
楽屋に入って、桂三枝師匠に受賞の報告などしつつ、談笑してると
「菱田なあ、童話書けへんか」といきなりのお言葉。
そりゃ、なんだって書く。金になるならなんでも書きます！！
「いや、実はやなあ・・・」と師匠は独自の「童話企画」について
ひとしきり語り出しはったが、実に夢のある話だ。
しかし。まあ、昔っからほんとにそうだったけど、
とにかくいろんなこと次から次へと言いはるんだが、ま、なんちゅうか、
・・・言った端から忘れはるからなあ。
「で？・・・あの話し、どうなったの？！」ってのは、そりゃもう、
三つや四つや五十じゃきかないもの。
オレはここで一つ名言を吐こう。ボロ〜ン。
「エライ人は、口にしたことを、言った端から忘れるからこそ偉い」。
これはたぶん間違いおまへん、ほれ、おたくの社長はん、よう
見てみなはれ、たいがいそうだっせ・・・。ちゃいまっか。
ま、世の中の８割方のことは「言った端から忘れていいこと」で
出来てるもんだと思うけど。
３ヶ月以内にこの「童話企画」が具体化する可能性はほとんどない
だろな。そりゃあ、だって。偉い人の言ったことだから。
そもそも、マに受ける方が悪い。マに受けるのは凡人の証。
オレも早く「言った端から忘れる」ような偉い人になりたい。
ちゃっちいこといちいち気にしてたらあきまへんっ！！
午後１２時過ぎ、楽屋から出て、四ツ橋筋に出る。
「新婚さん〜」の本番、見ていこうかと思ったが、午後１３時から
顔合わせなので先を急ぐ。
イエス・ノー枕の行方やいかに。
しかし、久しぶりに外を歩くと、大阪の道歩いてる女、いい女多いね。
やっぱ、たまには外、歩かなきゃ。
オレは瞼に内蔵されてる天然デジカメのシャッターを、間髪入れずに
バッシャバシャ切ったね。
あくまで、まばたき、だかんね。盗撮じゃなかけんね。
ま、データには残らんけどな。
あっちゃ見たりこっちゃ見たりで存分に楽しんでるうちに、西九条着。
ここで阪神電車西大阪線に乗り換え、千鳥橋へ。
本日、「ええお湯だっせ」初顔合わせ＆本読み。
西大阪線に乗ったら、タイミングよくＵ氏から励ましのメール。
「ええお湯〜」台本を郵送しておいたのを読んでくれたらしく、
嬉しい感想をくれた。
わざわざ東京から、だ。
ほんと、こういうことがどれほどの支えになるか。とにかく今は
書いたものに不安しかないから、心底有難い。
ちょっと勇気が出て、ほんとは気が重かったけど、
なんとか軽い足取りでスタジオ入り。
が。毎度のことだが、本読みは嫌いだ。
本読み聞いてたら、実際、つまんねえホン書いちゃったなあ、としか
思えないから。自己嫌悪しか感じないんだ。
午後１３時半、本読み開始。途中休憩挟み、終了は午後１６時。
あ〜。・・・しっかし我ながらヘタなホン、書いたなあ。
つっくずく、イヤんなる。つったくよ〜。
いつまでこんなに下手っぴな書き手だか、な。やだやだ。
しかしなんとかしなきゃ、なあ・・。
とっとと帰って寝ろ。今日を忘れろ、菱田。
重い足取りで稽古場を後にし、西大阪線に飛び乗る。
・・・かー。阪神はホント、いい女、多いね。
阪急なんかと一緒になっても、この感じはしっかり残して欲しいね。
阪急乗ってる女はダメだ。薄っぺらくって。嘘っぽいのばっか。
やっぱ女は阪神！！だ。
あー。ちょっと元気出た。瞼カメラ、バッシバシ。
うっし、がんばんなきゃ！！！！
黄砂、多し。
午前１０時４５分、四ツ橋筋・朝日新聞向かいのリサイタル
ホールへ。ここでは火曜の午後、「新婚さんいらっしゃい」の
収録が行われている。
地下の喫茶店に行くと、オヨヨの御大が朝日放送のエライ人たちと
談笑中。偉い人に紹介され、名刺交換。で、そのままホールの楽屋に。
リサイタルホールの楽屋も懐かしい。
二十歳そこそこの頃、ここで「随時入学可能」某モード学園の学生
ファッションショーがあり、その進行として舞台に付けられたこと
があった。そうだ、あの時の演出、寺崎要さんだったなあ。
かつてはダウンタウンの「４時ですよーだ」なんて番組の、
今は「さんまのまんま」の構成作家の大先生だよ。
ついでに確かイエローキャブの大阪支社だかのえらい人。
で、この人が笑うくらい怖い人で。それはそれはもう、身体もデカイし、
暑苦しいし、とにかく怒鳴るんだな。スタッフに怒鳴り散らして、
それで現場の空気を緊張させるっていう、ま、一種のテクニックだ。
昔、コントで松尾貴史さんが、わがまま言う子供に「言うこと
聞かないと寺崎要のとこに養子に出すぞ！！」と脅すと、ガキがピタリと
泣き止む、という死ぬほどマニアックなネタやってて、お客さんは
キョトンだったけど、テレビの前のオレは転んで笑った。
だって、オレ、このリサイタルホールで寺崎さんにおしっこチビルほど
怒鳴られたから。
ほんと、殺されるんじゃないかと思ったよ。
ま、怒鳴るだけ、の人。
それだけ。
楽屋に入って、桂三枝師匠に受賞の報告などしつつ、談笑してると
「菱田なあ、童話書けへんか」といきなりのお言葉。
そりゃ、なんだって書く。金になるならなんでも書きます！！
「いや、実はやなあ・・・」と師匠は独自の「童話企画」について
ひとしきり語り出しはったが、実に夢のある話だ。
しかし。まあ、昔っからほんとにそうだったけど、
とにかくいろんなこと次から次へと言いはるんだが、ま、なんちゅうか、
・・・言った端から忘れはるからなあ。
「で？・・・あの話し、どうなったの？！」ってのは、そりゃもう、
三つや四つや五十じゃきかないもの。
オレはここで一つ名言を吐こう。ボロ〜ン。
「エライ人は、口にしたことを、言った端から忘れるからこそ偉い」。
これはたぶん間違いおまへん、ほれ、おたくの社長はん、よう
見てみなはれ、たいがいそうだっせ・・・。ちゃいまっか。
ま、世の中の８割方のことは「言った端から忘れていいこと」で
出来てるもんだと思うけど。
３ヶ月以内にこの「童話企画」が具体化する可能性はほとんどない
だろな。そりゃあ、だって。偉い人の言ったことだから。
そもそも、マに受ける方が悪い。マに受けるのは凡人の証。
オレも早く「言った端から忘れる」ような偉い人になりたい。
ちゃっちいこといちいち気にしてたらあきまへんっ！！
午後１２時過ぎ、楽屋から出て、四ツ橋筋に出る。
「新婚さん〜」の本番、見ていこうかと思ったが、午後１３時から
顔合わせなので先を急ぐ。
イエス・ノー枕の行方やいかに。
しかし、久しぶりに外を歩くと、大阪の道歩いてる女、いい女多いね。
やっぱ、たまには外、歩かなきゃ。
オレは瞼に内蔵されてる天然デジカメのシャッターを、間髪入れずに
バッシャバシャ切ったね。
あくまで、まばたき、だかんね。盗撮じゃなかけんね。
ま、データには残らんけどな。
あっちゃ見たりこっちゃ見たりで存分に楽しんでるうちに、西九条着。
ここで阪神電車西大阪線に乗り換え、千鳥橋へ。
本日、「ええお湯だっせ」初顔合わせ＆本読み。
西大阪線に乗ったら、タイミングよくＵ氏から励ましのメール。
「ええお湯〜」台本を郵送しておいたのを読んでくれたらしく、
嬉しい感想をくれた。
わざわざ東京から、だ。
ほんと、こういうことがどれほどの支えになるか。とにかく今は
書いたものに不安しかないから、心底有難い。
ちょっと勇気が出て、ほんとは気が重かったけど、
なんとか軽い足取りでスタジオ入り。
が。毎度のことだが、本読みは嫌いだ。
本読み聞いてたら、実際、つまんねえホン書いちゃったなあ、としか
思えないから。自己嫌悪しか感じないんだ。
午後１３時半、本読み開始。途中休憩挟み、終了は午後１６時。
あ〜。・・・しっかし我ながらヘタなホン、書いたなあ。
つっくずく、イヤんなる。つったくよ〜。
いつまでこんなに下手っぴな書き手だか、な。やだやだ。
しかしなんとかしなきゃ、なあ・・。
とっとと帰って寝ろ。今日を忘れろ、菱田。
重い足取りで稽古場を後にし、西大阪線に飛び乗る。
・・・かー。阪神はホント、いい女、多いね。
阪急なんかと一緒になっても、この感じはしっかり残して欲しいね。
阪急乗ってる女はダメだ。薄っぺらくって。嘘っぽいのばっか。
やっぱ女は阪神！！だ。
あー。ちょっと元気出た。瞼カメラ、バッシバシ。
うっし、がんばんなきゃ！！！！
04/23/2006 桂三枝考−１
ブレイクの公演中に、珍しいお客が来た。
夏川立也という。経歴はと言うと、京都大学在学中に桂三枝氏に
弟子入り、卒業後は会社を作り、青年会議所の理事長やったり
なんぞし、最近、中央経済社から「パワー・コミュニケーション
〜人を楽しませ、やる気にさせる実践的トレーニング」という著書を
出した。経営者向けのセミナー講師として全国を渡り歩き、執筆活動
などしつつ、将来的にはニュース番組のコメンテイターを目指すらしい。
なんでこういう人を知ってるかというと、夏川氏は９０年に
心斎橋筋２丁目劇場でやったオレの、一応デビュー作の芝居に
主演で出てたのだ。桂三枝・原案の芝居で、その舞台には
現在、かつみ・さゆりの「ぼよよ〜ん」の尾崎小百合（当時はまるっきり
お嬢様キャラだった）、吉本新喜劇の「緑のヤクザ」中條健一、
最近解散した漫才師「あさり・かつお」のアサリ君とか、とりあえず
みんな超無名状態の、素人同然状態で芝居やってたわけである。
２月に読売文学賞をもらって、それを三枝師匠がやたらとあっちゃこっちゃ
に触れ回ってくれたらしく、伝え聞いた夏川氏も１４，５年ぶりに
連絡をくれての再会となった。
ようは、みんな、一時期、同じ桂三枝門下だったというわけで。
さっきTVを見てたら、三枝師匠、社交ダンスやってた。元気だなー。
まあ、なんだな。当時、ほんとにどーしよーもない、箸にも棒にも
引っかからない２１，２のニート連中だったわけだが、続けてたら
なんとかなるもんだなーと、夏川氏と懐かしみつつ、しかし、
ぼよよ〜ん、吉本新喜劇、劇作家に経済作家と輩出してんだから
それなりに三枝一門、頑張ってるよなあと。
ま、門下つっても、師匠からはほとんどホッタラカシの放牧状態に
されてた。あ、けど、一度だけボロクソ怒られたことあったな。
明石家さんまさんがよくテレビで三枝師匠にダメ出しされた若い時のこと
話してるけど、ほんと、あれと同じだったよ。
ちなみに、オレの数少ない青春の自慢は
「生前の横山やすしさんに、どう考えても理不尽なことで
怒鳴られたことがある」です。
今は回りに若い役者が多いけど、ま、なんだね。
とりあえず続けていって欲しいと思います。
やってりゃなんとかなるって。やってりゃ、の話だけど。
来週、その師匠に久々、挨拶に行かなきゃいかんのだ。
やっぱスーツ、着ていかなあかんか。
夏川立也という。経歴はと言うと、京都大学在学中に桂三枝氏に
弟子入り、卒業後は会社を作り、青年会議所の理事長やったり
なんぞし、最近、中央経済社から「パワー・コミュニケーション
〜人を楽しませ、やる気にさせる実践的トレーニング」という著書を
出した。経営者向けのセミナー講師として全国を渡り歩き、執筆活動
などしつつ、将来的にはニュース番組のコメンテイターを目指すらしい。
なんでこういう人を知ってるかというと、夏川氏は９０年に
心斎橋筋２丁目劇場でやったオレの、一応デビュー作の芝居に
主演で出てたのだ。桂三枝・原案の芝居で、その舞台には
現在、かつみ・さゆりの「ぼよよ〜ん」の尾崎小百合（当時はまるっきり
お嬢様キャラだった）、吉本新喜劇の「緑のヤクザ」中條健一、
最近解散した漫才師「あさり・かつお」のアサリ君とか、とりあえず
みんな超無名状態の、素人同然状態で芝居やってたわけである。
２月に読売文学賞をもらって、それを三枝師匠がやたらとあっちゃこっちゃ
に触れ回ってくれたらしく、伝え聞いた夏川氏も１４，５年ぶりに
連絡をくれての再会となった。
ようは、みんな、一時期、同じ桂三枝門下だったというわけで。
さっきTVを見てたら、三枝師匠、社交ダンスやってた。元気だなー。
まあ、なんだな。当時、ほんとにどーしよーもない、箸にも棒にも
引っかからない２１，２のニート連中だったわけだが、続けてたら
なんとかなるもんだなーと、夏川氏と懐かしみつつ、しかし、
ぼよよ〜ん、吉本新喜劇、劇作家に経済作家と輩出してんだから
それなりに三枝一門、頑張ってるよなあと。
ま、門下つっても、師匠からはほとんどホッタラカシの放牧状態に
されてた。あ、けど、一度だけボロクソ怒られたことあったな。
明石家さんまさんがよくテレビで三枝師匠にダメ出しされた若い時のこと
話してるけど、ほんと、あれと同じだったよ。
ちなみに、オレの数少ない青春の自慢は
「生前の横山やすしさんに、どう考えても理不尽なことで
怒鳴られたことがある」です。
今は回りに若い役者が多いけど、ま、なんだね。
とりあえず続けていって欲しいと思います。
やってりゃなんとかなるって。やってりゃ、の話だけど。
来週、その師匠に久々、挨拶に行かなきゃいかんのだ。
やっぱスーツ、着ていかなあかんか。
04/20/2006 なにを書いてきたのか、なにを書いていくのか。
「プロフェッショナル」になりたい、と思ったのは３１，２の時。
色川武大氏が言うところの「プロとは、一生を通じてそれで飯を
食うということ」にはまだ至らずとも、要は「それは書けません」
ということを一切言わない、という、腹を決めた。
しかしSFだけは未だに書けない。
「西暦３０００年・・・」とかいう書き出しのものは絶対に無理だ。
そんな先になったら、目があって口があって鼻があって・・・ってな
登場人物自体、いそうにないもの。平気な顔して目があって口が
あって鼻のある普通の役者、舞台に並べる勇気ないです。
おおまかに、自作品のカテゴリーは以下の四つ。
（ａ）プロとしてキッチリ、要求通り徹底的に仕上げなきゃいけないホン。
（ｂ）プロとしても一作り手としても、客席と同じように乗りたいホン。
（ｃ）今、書き手としても、個人的にも言わなきゃいけないことを徹底的に
登場人物に言わせたホン。
（ｄ）なんだかわかんないけど、どっかからボソッと出てきた、徹底的に
得手勝手なホン。
（ａ）は、客席にいるお客さん１０割を納得させなきゃいけない。
（ｂ）は、自分と、役者と、お客さんの７割が乗ったら万々歳。
（ｃ）は、客席５割くらいに伝えられたら、まあ、満足。
（ｄ）は、客席２割が「わかる」って言ったら作ったこっちが驚く。
本年、上演予定の舞台は今のところ以下の４公演・６作品。
１．６月２１日〜２４日浪花人情紙風船団「ええお湯だっせ」
２．８月１２，１３日 GOCONS Vol.2「ら★ら★ぽぴんズのドリーム
宅配便〜タカラズカオの華麗な冒険（仮題）〜」
３．１０月１４日〜２２日・劇工房「武装種」、GOCONS、「蟹京都」の
三作品一挙上演（イベント名”第三次菱田大戦”）
４．１２月下旬 某劇団公演「ラプソディ（仮題）」
上記６作品のどれが（ａ）〜（ｄ）に相当するかは通しで見ていただかない
と伝わらない。勿論、全部、違う。どれが見る人の気持ちに合致するかは
わからない。けれど、それだけ見て初めて「菱田を見た」と言っていただき
たい。理想としては。
ちなみに昨年上演した７作品を分けるとたぶんこうなる。
「死んどる場合か」・・・・・（ｂ）
「シュワッチやねん」・・・・（ａ）
「ＧＵＹＳ−３」・・・・・・（ａ）
「煙草頂戴」・・・・・・・・（ａ）
「グランド･ロマン」・・・・（ｃ）
「パウダア〜おしろい〜」・・（ｃ）
「蟹京都」・・・・・・・・・（ｄ）
（ａ）は年に３、４本やらなきゃ飯食えない。
（ｂ）は最低１回やんなきゃ身体がなまる。
（ｃ）は最低１回やんなきゃ頭と感覚が錆びる。
（ｄ）は年に１回あれば充分。２回以上やったらたぶんおかしくなる。
色川武大氏が言うところの「プロとは、一生を通じてそれで飯を
食うということ」にはまだ至らずとも、要は「それは書けません」
ということを一切言わない、という、腹を決めた。
しかしSFだけは未だに書けない。
「西暦３０００年・・・」とかいう書き出しのものは絶対に無理だ。
そんな先になったら、目があって口があって鼻があって・・・ってな
登場人物自体、いそうにないもの。平気な顔して目があって口が
あって鼻のある普通の役者、舞台に並べる勇気ないです。
おおまかに、自作品のカテゴリーは以下の四つ。
（ａ）プロとしてキッチリ、要求通り徹底的に仕上げなきゃいけないホン。
（ｂ）プロとしても一作り手としても、客席と同じように乗りたいホン。
（ｃ）今、書き手としても、個人的にも言わなきゃいけないことを徹底的に
登場人物に言わせたホン。
（ｄ）なんだかわかんないけど、どっかからボソッと出てきた、徹底的に
得手勝手なホン。
（ａ）は、客席にいるお客さん１０割を納得させなきゃいけない。
（ｂ）は、自分と、役者と、お客さんの７割が乗ったら万々歳。
（ｃ）は、客席５割くらいに伝えられたら、まあ、満足。
（ｄ）は、客席２割が「わかる」って言ったら作ったこっちが驚く。
本年、上演予定の舞台は今のところ以下の４公演・６作品。
１．６月２１日〜２４日浪花人情紙風船団「ええお湯だっせ」
２．８月１２，１３日 GOCONS Vol.2「ら★ら★ぽぴんズのドリーム
宅配便〜タカラズカオの華麗な冒険（仮題）〜」
３．１０月１４日〜２２日・劇工房「武装種」、GOCONS、「蟹京都」の
三作品一挙上演（イベント名”第三次菱田大戦”）
４．１２月下旬 某劇団公演「ラプソディ（仮題）」
上記６作品のどれが（ａ）〜（ｄ）に相当するかは通しで見ていただかない
と伝わらない。勿論、全部、違う。どれが見る人の気持ちに合致するかは
わからない。けれど、それだけ見て初めて「菱田を見た」と言っていただき
たい。理想としては。
ちなみに昨年上演した７作品を分けるとたぶんこうなる。
「死んどる場合か」・・・・・（ｂ）
「シュワッチやねん」・・・・（ａ）
「ＧＵＹＳ−３」・・・・・・（ａ）
「煙草頂戴」・・・・・・・・（ａ）
「グランド･ロマン」・・・・（ｃ）
「パウダア〜おしろい〜」・・（ｃ）
「蟹京都」・・・・・・・・・（ｄ）
（ａ）は年に３、４本やらなきゃ飯食えない。
（ｂ）は最低１回やんなきゃ身体がなまる。
（ｃ）は最低１回やんなきゃ頭と感覚が錆びる。
（ｄ）は年に１回あれば充分。２回以上やったらたぶんおかしくなる。
04/20/2006 時代劇考‐1
続いて時代劇の草稿に入るため資料の閲覧。昼のロイヤルホストは超満員。…『ええお湯〜』で戦前の船場言葉に悩んだあとすぐ江戸の股旅三尺物。頭痛い。ハーブティー、3杯目。
04/20/2006 ええお湯だっせ考‐1
改訂3稿、昨夜校了。風呂の中で思い付き、出てすぐラスト変更。しかしまだ納得しきれず。とりあえず来週の本読みには間に合うが。書いた俺が泣ききれないことが最大のネック。泣きたいのに。
04/19/2006 考察の事始
旧「菱田海」ではさほど問い詰めなかったことを
中心に書いてくつもりです。
自作の考え方、作り方、構造、そこからなにを掴もうとしたか。
果たしてどこまで書き出せるか分かりませんが、
溺れるように自分に問い詰めて行きます。
中心に書いてくつもりです。
自作の考え方、作り方、構造、そこからなにを掴もうとしたか。
果たしてどこまで書き出せるか分かりませんが、
溺れるように自分に問い詰めて行きます。
04/01/2006 菱田信也
菱田信也 hishida shinya
◆１９６６年・神戸市出身。
劇作家・演出家・脚本家
◆９９年『グランド・ロマン』にて、
第９回上岡演劇祭脚本奨励賞
◆０１年『いつも煙が目にしみる』にて、
第１回近松門左衛門賞優秀賞
◆０６年『パウダア〜おしろい〜』にて、
第５７回読売文学賞（戯曲シナリオ部門）
（２００９年）
■７月２０日
SAMSUNGスペシャル
『伝えたい！僕らの夢』
〜聴導犬が教えてくれた大きなチカラ〜
TBS系
脚本担当
■８月２９日〜
★NHK土曜時代劇 『オトコマエ！２』
第２、３、６、10,最終１４回脚本担当
★NHK土曜ドラマ 『再生の町』
全５回脚本担当
（２００８年）
■１１月・『さんすのドリル』
／作・演出
大阪・道頓堀ＥＢＩＳＵ座
■８月・『GO＆IN！〜ゴー＆イン！』
／脚本・演出
神戸・新神戸オリエンタル劇場
■６月・『秋田久美子（よしもと新喜劇）単独イベント
”アベサダ的３〜ドクゼツ女優はヒットマン！？〜』
／脚本・演出 大阪・梅田花月シアター
■４月・『手紙』（東野圭吾・原作）
／脚色・演出
東京・新宿シアターアプル
大阪・メルパルクホール
名古屋・プルミエホール
■１月・『チンピラエレジー〜チンピラ的新喜劇』
／脚本・演出
大阪・なんばグランド花月
（２００７年）
■『踊るシジフォス！１６１５』（MBS毎日放送主催）
／脚本・演出
大阪城野外音楽堂
■浪花人情紙風船団公演『負けてもイギョラ！』
／脚本
大阪・ワッハホール
■天童よしみ芸能生活３５周年記念
『くれない三度笠』
／脚本
大阪・新歌舞伎座
東京・新宿コマ劇場
■吉本うめだ新喜劇『チンピラエレジー』
／脚本・演出
大阪・うめだ花月
（２００６年）
■アートシアターｄB提携公演
『蟹京都〜kani-kyoto〜』
／作・演出
大阪・アートシアターｄB
■浪花人情紙風船団公演『ええお湯だっせ』
／脚本
大阪・ワッハホール
（２００５年）
■ひょうご舞台芸術『パウダア〜おしろい〜』
／作
西宮・兵庫県立芸術文化センター中ホール
東京・紀伊国屋ホール
■NPO法人DANCE BOX主催公演（現代演劇祭参加）
『GUYS-�掘戞�構成・演出
大阪南港特設劇場[WA]
[主な戯曲・執筆順]
◆『パパと呼ばないで』（９４年）
◆『いつも煙が目にしみる』（９６年）
◆『グランド・ロマン』（９７年）
◆『死んどる場合か』（９７年）
◆『成金雨〜narikin-ame〜』（９８年）
◆『闇王退場』（９８年）
◆『どうしてこんなに心がときめかないの』（００年）
◆『涙形〜namida-gata〜』（０１年）
◆『BIZZ』（０２年）
◆『シュワッチやねん』（０３年）
◆『蟹京都〜kani-kyoto〜』（０４年）
◆『パウダア〜おしろい〜』（０５年）
◆『踊るシジフォス！１６１５』（０７年）
◆『さんすのドリル』（０８年）
[主な演出作品]
◆『ひかりごけ』（武田泰淳・作）
富山県利賀村
利賀演出家コンクール２００１参加
◆『わが友ヒットラー』（三島由紀夫・作）
富山県利賀村
利賀演出家コンクール２００３参加
【ドラマ脚本】
◆ABC朝日放送
土曜ナイトドラマ『幻影』０８年５月〜
（第３、４、６話）
◆NHK土曜時代劇
『オトコマエ！』０８年４月〜
（第６、９、最終１３話）
◆MBS毎日放送
ドラマ３０『暖流』０７年
（第１０週目）
◆KBS京都
『西洋骨董通り物語』
◆MBS毎日放送
『西淀川女探偵物語（ラジオドラマ）』
◆１９６６年・神戸市出身。
劇作家・演出家・脚本家
◆９９年『グランド・ロマン』にて、
第９回上岡演劇祭脚本奨励賞
◆０１年『いつも煙が目にしみる』にて、
第１回近松門左衛門賞優秀賞
◆０６年『パウダア〜おしろい〜』にて、
第５７回読売文学賞（戯曲シナリオ部門）
（２００９年）
■７月２０日
SAMSUNGスペシャル
『伝えたい！僕らの夢』
〜聴導犬が教えてくれた大きなチカラ〜
TBS系
脚本担当
■８月２９日〜
★NHK土曜時代劇 『オトコマエ！２』
第２、３、６、10,最終１４回脚本担当
★NHK土曜ドラマ 『再生の町』
全５回脚本担当
（２００８年）
■１１月・『さんすのドリル』
／作・演出
大阪・道頓堀ＥＢＩＳＵ座
■８月・『GO＆IN！〜ゴー＆イン！』
／脚本・演出
神戸・新神戸オリエンタル劇場
■６月・『秋田久美子（よしもと新喜劇）単独イベント
”アベサダ的３〜ドクゼツ女優はヒットマン！？〜』
／脚本・演出 大阪・梅田花月シアター
■４月・『手紙』（東野圭吾・原作）
／脚色・演出
東京・新宿シアターアプル
大阪・メルパルクホール
名古屋・プルミエホール
■１月・『チンピラエレジー〜チンピラ的新喜劇』
／脚本・演出
大阪・なんばグランド花月
（２００７年）
■『踊るシジフォス！１６１５』（MBS毎日放送主催）
／脚本・演出
大阪城野外音楽堂
■浪花人情紙風船団公演『負けてもイギョラ！』
／脚本
大阪・ワッハホール
■天童よしみ芸能生活３５周年記念
『くれない三度笠』
／脚本
大阪・新歌舞伎座
東京・新宿コマ劇場
■吉本うめだ新喜劇『チンピラエレジー』
／脚本・演出
大阪・うめだ花月
（２００６年）
■アートシアターｄB提携公演
『蟹京都〜kani-kyoto〜』
／作・演出
大阪・アートシアターｄB
■浪花人情紙風船団公演『ええお湯だっせ』
／脚本
大阪・ワッハホール
（２００５年）
■ひょうご舞台芸術『パウダア〜おしろい〜』
／作
西宮・兵庫県立芸術文化センター中ホール
東京・紀伊国屋ホール
■NPO法人DANCE BOX主催公演（現代演劇祭参加）
『GUYS-�掘戞�構成・演出
大阪南港特設劇場[WA]
[主な戯曲・執筆順]
◆『パパと呼ばないで』（９４年）
◆『いつも煙が目にしみる』（９６年）
◆『グランド・ロマン』（９７年）
◆『死んどる場合か』（９７年）
◆『成金雨〜narikin-ame〜』（９８年）
◆『闇王退場』（９８年）
◆『どうしてこんなに心がときめかないの』（００年）
◆『涙形〜namida-gata〜』（０１年）
◆『BIZZ』（０２年）
◆『シュワッチやねん』（０３年）
◆『蟹京都〜kani-kyoto〜』（０４年）
◆『パウダア〜おしろい〜』（０５年）
◆『踊るシジフォス！１６１５』（０７年）
◆『さんすのドリル』（０８年）
[主な演出作品]
◆『ひかりごけ』（武田泰淳・作）
富山県利賀村
利賀演出家コンクール２００１参加
◆『わが友ヒットラー』（三島由紀夫・作）
富山県利賀村
利賀演出家コンクール２００３参加
【ドラマ脚本】
◆ABC朝日放送
土曜ナイトドラマ『幻影』０８年５月〜
（第３、４、６話）
◆NHK土曜時代劇
『オトコマエ！』０８年４月〜
（第６、９、最終１３話）
◆MBS毎日放送
ドラマ３０『暖流』０７年
（第１０週目）
◆KBS京都
『西洋骨董通り物語』
◆MBS毎日放送
『西淀川女探偵物語（ラジオドラマ）』
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